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La columna de Roberto Pettinato: apuntes sobre inteligencia y memoria – 30/05/2018

La palabra más manoseada hoy es: inteligencia. Cualquiera lo puede ser, o aparentar, solo porque dice algo que no se nos ocurrió a nosotros, ¡que somos rápidos para repetir! ¿Nunca se dieron cuenta cuando aparece el primero con una teoría y todos la repetimos y hasta ahí llegamos?

La inteligencia es tan subjetiva que nadie la puede rastrear, salvo que vayas por la vida con tus análisis de IQ en la cartera y eso sea tu único aval.

Mi mamá pensaba que mi hermana era una genia porque se tiraba en el piso mirando hacia el ventilador colgante y le hablaba en voz alta. ¡Qué inteligente! Lo mismo hacía mi tío y le decíamos: alcohólico. Jajaja Alguien repite en lo de Mirhta que «los niños son mas inteligentes que los adultos» y a nadie se le ocurre replicar: Sí, claro, en especial por una razón: ¿quién vio a un niño con un trabajo de 23 hs sin extras y…¡con hijos!?

Pero peor que la inteligencia es la memoria. Hoy en día todo aparece y se va sin que nos demos cuenta hasta que un día nos preguntamos por el juego del diavolo, o por los celulares con tapita (¡¡¡que insólitamente están en todas las series de hoy!!!), el Tamagochi, la caída de las lámparas de pie y el ascenso eterno del turrón de maní. Pero nadie explica la increíble (y nada investigada) desaparición del matambrito de ternera tiernizado con leche, reemplazado por el de cerdo. Intenten pedirlo en un restó y verán que tengo razón.

Un día fui a la casa de unos parientes en el GBA y fui el único en sorprenderme por ¡¡¡las dos botellas de Coca Cola de vidrio que sirvieron!!! ¡Para ellos era un refresco, para mí, dos objetos de colección! ¿Por qué? Porque se habían borrado de mi vida pero no de la de los demás.

Y ahora pienso en Mirhta. Tan criticada porque le parecio feo que Belgrano fuese gay, o su ideología en general, cuando en verdad lo peor es su ninguneo hacia todos nosotros con relación justamente a la memoria. Con solo decir: “Ojalá llegues como yo a esta edad” logra la humillación mas sutil (e incomprobable) de todos los presentes.

Como si fuera poco que las cosas desaparecen así como se instalan, tenemos, coronando como chantilly la cima de la existencia, el show de los expertos en el desarrollo cerebral que hablan desde un programa que pocos ven a un conductor que no le interesa para gente que en su casa está pensando si esa boleta de gas es un chiste, un error, o una alternativa saludable a tirarse por un balcón. Jajajja ¿Y todo para qué? Para concluir en que solo usamos el 10% de nuestra croqueta y no tenemos más tiempo de mejorarla justamente porque no tenemos nada que… ¿cómo decirlo? ¡NADA QUE APRENDER! No sabemos qué mirar, qué leer, a qué jugar, a qué prestar atención, o si debemos volver al Scrable, el Ludo, el Cerebro Magico, el ajedrez, las damas, el Sodoku… ¡¡¡¡o qué!!!!

Hoy estoy preparado para anunciar que el país se desmanteló psíquicamente desde la quasi desaparición de las Siete Diferencias y la Claringrilla.

Por supuesto, todo esto viene adornado con que olvidar un nombre, una calle, o si el diario del domingo venía o no con revista, nos lleva directo al despertar de un Alzheeimer!!!

¿Saben qué? Todo eso es mentira. Recordamos lo que queremos y olvidamos lo que nos conviene. Punto. ¿Seremos menos felices que aquel que dice recordarlo todo?.

Hace unos días veía un documental sobre la ballena blanca, azul, gorda, flaca, gigante, etc… y pensé: ¿esto no lo vi antes? ¡¡¡¿Cómo sé que no son las mismas imágenes de estos cetáceos nadando por el fondo del mar editadas y vueltas a la vida desde 1984?!!!

Los medios y la tecnología pueden jugar con nosotros como quien patea la cabeza de Bob Esponja. Es más, ¿quién podría discernir una peli de Narcos de otra? Cuando ya no queda más de Escobar, pasamos a las de El Chapo y de ahí a otra película de la ex esposa que le duró dos días, y de ahí a la actriz que se enamoro de él, y finalmente… ¡cuando termina El Chapo nos vamos a Los Sapos! Que, de hecho, lo reconozco porque todos parecen modelos armados con 45 plateadas que se quedaron fuera de un desfile.

Amigos: hoy no recordamos el pasado (salvo si repetimos lo que dijo un inteligente), del presente? Solo el TT de las redes …y el resto? El futuro . siempre el futuro….siempre films que te hablaran de un hotel hecho en hielo y prototipos de coches para una sola persona. Jajjaa.

Por Dios, ayúdame a encontrar mis cosas, ayúdanos a ver dónde lo dejamos… ayúdanos en el nombre del Padre, del Hijo y de… ¡no sé quién más!

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Crítica de «Dios los cría y ellos…»: Y la banda siguió cantando – 30/05/2018

Dirán que no hay ideas en ninguna parte, que los guiones se copian y/o repiten, que Hollywood es una máquina de hacer remakes.

Todo muy cierto.

Pero del otro lado del Atlántico las ideas tampoco surgen a borbotones.

Veamos.

Dios los cría y ellos… parte de una premisa -tampoco “la” originalidad- entre simpática y entradora. Un productor musical caído en desgracia tiene poco tiempo para “fabricar” un éxito, porque de lo contrario su tirana jefa lo despedirá. Y se le ocurre -aquí va- una idea: formar un trío de religiosos.

Esto es, juntar a un cura, un rabino y un imán, editarles un disco y salir a llenar teatros.

Lo que sigue es tan previsible como todo el desarrollo y el desenlace: los tres se llevarán como el traste, surgirán peleas, (re)interpretaciones de sagradas escrituras, clisés y demás.

Lo importante al menos no es que la película sea original, sino que, tratándose de una comedia, provoque risas. Entretenga. Divierta. Que uno no salga del cine diciendo en qué gasté la plata.

Fabrice Eboué no sólo dirige y es el guionista del filme, sino que se quedó con uno de los roles protagónicos, Nicolas.

Dios los cría no enerva en ningún momento -hasta las situaciones más ríspidas en cuanto a cada religión está tomada con sorna, pero igual, puede herir a seguidores religiosos sensibles-. ¿Es despareja? Sí. ¿Tiene buenos gags? También.

¿Alcanza? Eso va en gusto del consumidor.

«Dios los cría y ellos…»

Buena

Comedia. Francia, 2017. 90′, SAM 16. De: Fabrice Eboué. Con: Ramzy Bedia, Fabrice Eboué, Guillaume de Tonquédec. Salas: Cinemark Palermo, Village Avellaneda.

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Eduardo Feinmann liquidó a Jimena Barón: «Canta como el culo» – 30/05/2018

Eduardo Feinmann (59) suele ser despiadado con sus críticas contra políticos, piqueteros y estudiantes. Pero en este caso, también fue impiadoso contra una artista: Jimena Barón (31). El periodista, de forma implacable y polémica, puso en duda la belleza, el cuerpo y el talento musical de la actriz y cantante.

Los agravios ocurrieron durante el pase radial del ciclo de Luis Novaresio con el de Feinmann en La Red (AM 910). Mientras sonaba el tema La Tonta, Novaresio destacó que existe una grieta entre aquellos que valoran la música de Barón y aquellos a los que les disgusta.

Novaresio se ubicó del lado de los que destacan a Jimena, no solo por su música, sino también por su belleza y simpatía; pero Feinmann dejó bien en claro que está del otro lado. «No canta bien y tampoco no es un escándalo de linda. Y un lomazo tampoco tiene», arrancó con todo el periodista.

«Escúchame una cosa, el photoshop que tiene esto es impresionante«, siguió al ver una imagen de la cantante, que viene de obtener el premio Gardel como Mejor álbum nuevo artista pop (por La Tonta) y conmover con un fuerte discurso.

Premios Gardel 2018. Jimena Barón, su pañuelo verde y un conmovedor mensaje: "Brindo por menos tontas y más mujeres valientes".

Jimena Barón, su pañuelo verde y un conmovedor mensaje: «Brindo por menos tontas y más mujeres valientes». En los Premios Gardel 2018.

«Sus shows son muy lindos y tiene mucha onda. Estaría muy bueno invitarla al programa», propuso Novaresio, intentando hacer cambiar de opinión a su colega. Pero no hubo caso: «Si vos querés que le diga en su cara que canta como el culo, con todo gusto la podés invitar».

«Ahora se hace la cantante. No me gusta el curro«, redobló Feinmann, que también disparó contra otras cantantes. «Natalia Oreiro es muy grasa. Y pensar que la Princesita Karina canta bien… ¡por favor! Pueden ser divertidas, pero de ahí a que sean buenas cantantes es otra cosa».

Eduardo Feinmann, despiadado con Jimena Barón. FOTO GUSTAVO GARELLO

Eduardo Feinmann, despiadado con Jimena Barón. FOTO GUSTAVO GARELLO (Archivo).

E incluso fue por más cuando le nombraron al grupo Miranda! «No me gusta. Pero obviamente es más que Jimena Barón. Pero el drogón de Ale Sergi no me gusta. ¡Es un drogón!», señaló Feinmann, ya sin ningún tipo de filtro.

En el final, le consultaron por sus gustos por musicales y él dejó en claro: «Me gusta Alejandro Lerner, Fito Páez, Charly García… Eso es música. Esos son artistas».

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Crítica de «La vendedora de fósforos»: Peripecias en torno a una ópera – 30/05/2018

Como en algunas de las películas anteriores de Alejo Moguillansky –El loro y el cisne, El escarabajo de oro– los límites entre realidad y ficción se desdibujan en La vendedora de fósforos. Algo lógico si se tiene en cuenta que nació por un encargo que el Teatro Colón le hizo en 2014: la filmación de un documental sobre el montaje de la ópera de Helmut Lachenmann basada en el cuento clásico de Hans Christian Andersen.

Así, el compositor alemán -que vino a Buenos Aires para la puesta en escena- es uno de los personajes secundarios, como también lo es la pianista y docente Margarita Fernández, estudiosa de su obra. Los personajes “ficticios” están a cargo de los actores Walter Jakob y María Villar, como una pareja que intenta mantener a su hijita Cleo trabajando en el esquivo mundillo cultural. Todo esto queda expuesto desde la primera escena, cuando la voz en off de Villar nos explica, en primera persona, los lineamientos básicos del artificio que veremos a continuación. Un comienzo con el sello estilístico de El Pampero, la productora que Moguillanksy comparte con Mariano Llinás, Laura Citarella y Agustín Mendilaharzu.

Lo que sigue es un experimento lúdico que por momentos tiene su gracia y su belleza, y en otros abandona el tono de liviandad a la Rohmer y queda en offside por pretencioso, por esforzarse demasiado en la búsqueda de trascendencia y profundidad.

Es simpático, por ejemplo, ver cómo Walter hace agua como régisseur y Marie (Villar) cumple esa función desde las sombras. O el “casting” de la fosforera, que tiene su magia. El contrapeso está dado por las reflexiones sobre vanguardia artística y vanguardia política, y sobre la situación argentina -hay un paro transporte como telón de fondo-, que se quedan a mitad de camino y resultan apenas esbozos borroneados.

«La vendedora de fósforos»

Buena

Comedia dramática. Argentina, 2017. 71’, ATP. De: Alejo Moguillansky. Con: María Villar, Walter Jakob. Salas: Leopoldo Lugones, Malba.

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Crítica de «Román»: El policía que amaría Serpico – 30/05/2018

La película abre con una frase de Mishima, aquélla sobre que es absolutamente erróneo pensar que puedan entender nuestros sentimientos más profundos.

Lo que sigue es un plano de un patrullero. Román va sentado al lado del agente que maneja.

“Me gusta ser policía de calle. Te arreglás con lo que tenés. Me gustan las cosas simples. Yo no quiero hacer carrera. Sólo quiero hacer mi trabajo. Y punto. Tengo todo lo que necesito”, le dice al personaje que compone Nazareno Casero.

Román no quiere relacionarse. Hace ejercicios, tonifica su cuerpo, practica tiro al blanco. Paga una presa de pollo desgrasado y a la plancha porque no acepta que su compañero manguee en un restaurante. Come ensalada de zanahoria y remolacha. Va a pescar al mismo lugar que siempre.

También actúa raro, tipo RoboCop. No es Serpico, pero si viera la película homónima con Al Pacino, Román tendría un orgasmo.

Otro tipo de satisfacción tiene con la mujer del pastor de un templo al que asiste regularmente, y a quien regularmente asiste como amante.

“A mí lo que más me gusta es cuando me perdés el respeto”, le dice ella en la cama. Porque Román tiene relaciones, aunque no se ve.

Román trata sobre Román, y cómo a Román se le va todo de las manos cuando el mundo externo, el que no le gusta y al que prefiere contrastar desde su rutina, le demuestra que no está corriendo por el mismo sendero que él.

Román es un ser derecho, salvo por el asuntito con la mujer del pastor. Pero con todo, parece el Elegido al lado de policías corruptos (Arnaldo André), pastores que ven negocios donde no deberían. La actuación de Gabriel Peralta, el protagonista, está uno o dos niveles más arriba de lo normal. Su decir no es muy natural, pero tal vez así hablen “los de la Fuerza”.

Al fin y al cabo, sirve para ejemplificar el filme un diálogo que Román mantiene en algún momento. “¿Qué te pareció el libro de Mishima?” “Un poco complicado. Pero me gustó.”

«Román»

Buena

Thriller. Argentina, 2017. 72’, SAM 13 R. De: Eduardo Meneghelli. Con: Gabriel Peralta, Nazareno Casero. Salas: Gaumont, Village Caballito.

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Crítica de «No llores por mí, Inglaterra»: Invasiones eran las de antes – 30/05/2018

Tal vez nunca se sepa, o ni haga falta saberlo, cuánto hay de Néstor Montalbano y cuánto de Diego Capusotto en los proyectos en los que trabajan juntos. El director de Pájaros volando es un amante del absurdo, y No llores por mí, Inglaterra es un ejemplo acabado de ello, desde la inclusión de un spinner hasta la mención a “los 4 de Liverpool” en plenas Invasiones Inglesas, aquí, en Buenos Aires.

Pero hay más a lo largo del metraje de esta película en la que el tono de comedia no tapa un trasfondo sociopolítico.

Sin ponernos demasiado serios, en la trama del filme los ingleses, al tomar el aparente control del Virreinato, no sólo quieren invadirnos, si no también traernos un deporte, el fútbol, con el que en realidad pretenden engañar a los criollos. No son espejitos de colores, claro, pero el objetivo es distraerlos de lo que realmente está sucediendo.

Ha pasado, pasa y pasará.

Pero como esto es una comedia, Beresford (Mike Amigorena) impone la utilización de la pelota de cuero, aquí donde por un lado se está formando la eterna grieta entre los de la Embocadura y La Rivera… Y van a tener que jugar juntos, formando una selección criolla, que dirigirá técnicamente Sampedrito (cualquier parecido con Sampaoli no sería pura coincidencia), que interpreta Capusotto. A los ingleses los dirige Denis Pack (Luciano Cáceres).

Pero otro personaje central es Manolete (Gonzalo Heredia), quien ve en cada acto una oportunidad para usufructuar y ganar algún dinero, enamorado de su novia Aurora (Laura Fidalgo).

No llores por mí, Inglaterra está llena de despropósitos que mueven a la risa o a la sonrisa. Tiene desparpajo, y a lo mejor le faltan más gags. Los fans del fútbol descubrirán guiños, no sólo por la inclusión de Cavenaghi o Chatruc.

La reconstrucción de época y el vestuario también hablan de una gran producción para una película que, caramba, busca entretenernos mientras nos olvidamos de otros menesteres de la vida diaria.

«No llores por mí, Inglaterra»

Buena

Comedia. Argentina, 2018. 104’, SAM 13. De: Néstor Montalbano. Con: Diego Capusotto, Gonzalo Heredia, Mike Amigorena. Salas: Hoyts Abasto, Village Recoleta y Pilar.

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Luciana Peker: «Para mí la maternidad es un motor de escritura, de trabajo, de vida» – Télam

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Mediante el ensayo, el periodismo, la crónica y la poesía, la también autora de «La revolución de las mujeres no era solo una píldora» y «Mujeres Ferroviarias, experiencias de vida sobre rieles» da forma, en este libro editado por Galerna, a la construcción de un discurso social sobre el feminismo en el que el placer, el amor y la intimidad se leen en clave política.

«Que haya aparecido la palabra femicidio en los diarios fue a base de gritos, plantones y muchas lloradas en los baños. Soy hija de la disputa. No quiero hablarle a los convencidos, por eso tengo la ambición de un periodismo feminista popular», enfatiza Peker, quien se define como «nacida y criada en la disputa de poder».

– T: ¿Cómo surgió el título del libro?
– Luciana Peker.: Leí un tuit con una bandera que Rosario Central le colgó a Newell’s con el nombre «Putita golosa» y sentí una identificación absoluta. Tuvo que ver con una gimnasia del feminismo, de hacer orgullo con lo que te menoscabaron. La idea de «putita golosa» es despectiva porque quien recibe las goles va a ser putita y golosa. La palabra golosa tiene una identidad que no solo tiene que ver con ser flaca, gorda, tampoco con lo que comés y te gusta. Tiene que ver con una metáfora del fútbol y la política en la Argentina, y con que todas las situaciones de derrota son asociadas con la sexualidad femenina.

– T: En «La revolución de las mujeres» había una sistematización de los hechos y las leyes que daban cuenta de esa revolución. En este se suman textos más personales. ¿Cómo se fue entretejiendo ese cruce de formatos?
– L.P.: Por mi trayectoria periodística tengo un tono más duro que quizás está más en ese primer libro, en el que intento legitimar que la palabra revolución es por un montón de logros. En cambio en «Putita golosa» me expongo mucho más en la narración. Intento decir que tenemos logros pero que también pagamos precios, entonces hay un tono más subjetivo porque la identidad es política. Además está relacionado con un feminismo que propone poner el cuerpo y un periodismo con perspectiva de género que defiendo que es sensible o no puede ser.



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El Senado dio media sanción a la Ley Justina, para que todos sean donantes de órganos

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El Senado aprobó esta tarde una reforma integral de la Ley de Trasplante de órganos, impulsada tras la muerte de Justina Lo Cane, una nena de 12 años que murió en noviembre pasado a la espera de un trasplante de corazón.

El proyecto, que busca aumentar la cantidad de donantes en el país, fue presentado por el senador de Cambiemos Juan Carlos Marino y los padres de la niña.

Uno de los cambios que introduce es que convierte a todos los ciudadanos mayores de 18 años en donantes de órganos, salvo que hubieran dejado expresada su voluntad en contrario.

La familia de Justina presentó el proyecto que hoy tuvo media sanción del Senado. (Silvana Boemo)

La familia de Justina presentó el proyecto que hoy tuvo media sanción del Senado. (Silvana Boemo)

El proyecto está basado en las deficiencias o problemas del régimen actual, experimentado principalmente en el caso de Justina Lo Cane, la nena de 12 años que murió en noviembre pasado por no recibir a tiempo un corazón y que conmovió a todo el país con su labor de concientización pese a la edad que tenía.

Ezequiel Lo Cane, padre de la joven fallecida, aseguró que la iniciativa es impulsada por Justina. «Ella nos sigue pidiendo que ayudemos. Vamos a seguir hasta que Argentina sea un país líder en donación de órganos».

La mamá, Paola Lo Cane, aseguró: «No es algo personal por Justina. Es apoyar a los que estén viviendo una situación similar. Queremos que estén involucrados todos. Pido a los senadores y diputados que vean este proyecto como algo infinito que va a salvar vidas a muchas personas».

La iniciativa modifica la actual ley 24.193 de trasplantes, de manera que quede explícitamente establecido la voluntad de no ser donante. En caso contrario toda persona mayor de 18 años será considerado como donante de órganos.

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Psicólogos y un nuevo frente contra Finocchiaro

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La Federación de Psicólogos de la República Argentina se encuentra en "estado de alerta" por la resolución del Ministerio de Educación de la Nación Nº 1254/2018 que acaba de restringir el campo laboral de quienes representa.

La Federacion de Psicólogos de la República Argentina comunica a los colegios y asociaciones que la integran y a la comunidad toda que se ha tomado conocimiento de la Resolución del Ministerio de Educacion de la Nación N. 1254/2018 y se encuentra evaluando las acciones a seguir. Se solicitará urgente reunión con Secretaria de Políticas Universitarias para evaluar algunos puntos de la resolución que se presentan confusos y poco definidos. Por ejemplo el criterio de riesgo en cada una de las actividades reservadas al titulo.

Psicología.
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Suspensiones, renuncias y desplazamientos en el Incaa tras una denuncia ante la Oficina Anticorrupción – Télam


Un comunicado del organismo, que está bajo la órbita del Ministerio de Cultura de la Nación, especificó: “El día 11 de mayo de este año comenzo a circular una denuncia anónima, en la que se manifestaba que entre enero y abril del año en curso se habrían malversado fondos del Incaa por $6.487.600 en gastos de imprenta originados en requerimientos de la Gerencia de Relaciones Internacionales, y se adjuntaban quince expedientes con las facturas y un listado de funcionarios y proveedores involucrados”.

El comunicado continúa diciendo: “El correo fue remitido de inmediato por las autoridades del Incaa a la Unidad de Transparencia Institucional (UTI) creada por esta gestión para asistir en la implementación de políticas activas de integridad, transparencia, detección y control de hechos de corrupción”, que elevó un informe preliminar verificando la denuncia.



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